▲葉愛平女士示範《古月軒料胎琺瑯彩鼻煙壺》製作工藝
▲圓規輔助：壺胚以圓規卡好寬度，用手慢慢轉動壺身，畫好上下口線，用墨線畫好花口底稿，然後再用油色畫上油線。
▲上下花口畫完後，用墨線畫壺身底稿，再用油色鈎畫壺身油線條。
▲油色晾乾後，把顏料用缽研細加水調和，再平整均勻的鈎畫上油線，這需要製作者掌握好水分，也是全憑藉經驗的累積了。
註一：料胎琺瑯彩的「料」就是玻璃，用琺瑯顏料在玻璃胎上繪製圖案，但琺瑯料在玻璃質地上不易起筆上色，雖謂之為「畫」，其實是一點一點堆出來的，所以說「繪畫難」。
燒製過程需要爐溫慢慢上升，小的壺大約兩個多小時，等待顏料融化後與壺胎融為一體，因壺胎與礦物質顏料熔點同步，待爐溫自行下降後才可以把壺取出，這過程大約6-7小時，然後再上第二遍水色以便分出層次，不同礦物質顏料的顏色熔點不同，需要多次燒製。
註二：因為琺瑯料的熔點與玻璃的熔點接近，溫度低了，琺瑯釉不能充分融化，導致琺瑯顏色呈現色不均或顏色不亮；若是溫度過高，胎體則開始軟化變形，故極難燒製成功，即所謂「燒製難」。
▲燒製出爐後落底款，筆尖挑上一點顏色，慢慢堆疊，修整好後再上爐燒。
出爐後檢查，如有顏色渲染不夠或不均還要補色再上爐燒製，多一次上爐就多一次危險，變形或炸裂情況時常發生，所以說「火裡求財」是最難的行業。
▲葉澍英(1939年生~葉菶祺之女，葉派第三代藝術傳人)語重心長叮嚀後輩葉愛平女士，古月軒技術一般人是做不了的，這一種傳統手藝一定要繼承下去，不可以丟失。
註：古月軒技術是葉仲三傳給兒子葉曉峯、葉菶祺，20世紀五十年代葉菶祺又傳給女兒葉澍英和王習三等人。
古月軒製作由於文化大革命和葉氏先輩的去世中斷過一段時期；1978年，王習三在「衡水地區特種工藝廠」帶領劉和平等人反復試驗製作，終於恢復中斷13年的古月軒技藝，之後一步步沿革，改炭爐燒製為電爐燒製，提高了成品率，後將古月軒交由劉和平負責，先後帶領由風華、葉愛平、魏建民、竇美榮、孫建國、宋于影等人學習，80年代恢復凸花古月軒生產，繼而生產體積較大的花瓶、碗碟等。
由於古月軒料胎琺瑯彩工藝難度甚高，工藝廠為保密工藝技術，秘笈一直沒對外公開，加上工藝師有幾位中途轉藝內畫或退休，有的轉行，目前從事古月軒生產的工藝家已寥寥無幾，這也是葉派傳承人葉澍英女士憂心失傳的原因。
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