【淺談古月軒製作和傳承】
古月軒（料胎畫琺瑯），是清代宮廷的御用藝術品，從康熙年間開始研究製作至雍正、乾隆為盛，到清末民初絕跡。根據清宮雍乾二朝的檔案，所謂的「古月軒」為「玻璃胎畫琺瑯技法」，由康熙時期宮內所創，其工藝是先用玻璃造型，再用琺瑯彩釉在其表面繪畫，之後再入小窯燒制，由於玻璃彩釉要求極高，只有在高溫下才能產生斑斕奪目的色彩，所要求的玻璃胎也必須在高溫下不能變形，而這正是「古月軒」的特色，不同於一般胎料的要求，由於「古月軒」成品率低，所以「古月軒」製品在傳世的清代工藝品之中是最少的一類，精品更是難得一見，這也體現了「古月軒」在清代藝術品的卓絕地位。
《琺瑯彩的色料研製》
琺瑯是以礦物質的矽、鉛丹、硼砂、長石、石英等原料按照適當的比例混和，分別加入各種成色的金屬氧化物，經焙燒磨碎製成粉末狀的彩料後，再繪製於料胎的器體上，經烘燒而成為琺瑯製品。
不同成分的礦物質可以調製成各種琺瑯彩色料，如提煉”銅”後的”砷”元素，就是畫工熟悉的打底白色彩料，用來與其他顏色融合，可燒製不同濃淡色彩的琺瑯，為調色重要基礎色；藍彩則是以”鈷”元素發色；琺瑯黃彩主要以銻、鐵為發色元素，在清宮中黃色代表帝王，是重要的統治象徵，如八旗之首即為黃旗；加入適量的卵石粉和銅花片（銅渣），就變成了綠色…等.。
《繪畫難》
料胎琺瑯彩的「料」就是玻璃，是塊狀的玻璃結晶體，在使用前要將其研磨成粉狀，磨得越細越好，但琺瑯料在玻璃質地上不易起筆上色，雖謂之為「畫」，其實是一點一點堆出來的，所以說「繪畫難」；由於圖案都由各種色料調配而成，堆畫後的輪廓線比較清楚，有明顯的立體感，用手觸摸可明顯感覺到，若用放大鏡看可在每一片小花、小葉上看到開片紋，這也是料胎畫琺瑯的一個特徵，這點有別於粉彩紋樣，打個易懂的比方，琺瑯彩有如油畫，粉彩瓷就是水彩畫。
《燒製難》
由於壺胎的大、小、薄、厚不同，在烘燒這一環節中，一次只能烘燒一件作品，而且一件作品要達到完美的效果，它的釉料要上一層烘燒一次，反復幾次；燒製過程需要爐溫慢慢上升，小的壺大約兩個多小時，等待顏料融化後與壺胎融為一體，因壺胎與礦物質顏料熔點同步，待爐溫自行下降後才可以把壺取出，這過程大約6-7小時，然後再上第二遍水色以便分出層次，不同礦物質顏料的顏色熔點不同，需要多次燒製。
一般來說至少要燒製3次以上，每燒一次顏色就會逐漸變化，用色種類及工藝越繁複，燒製次數就越多，此外燒製過程中之降溫亦需花費時間，創作一支古月軒鼻煙壺，少說也要二十幾天，甚至數月不等才能完成。
又，琺瑯料的熔點與玻璃的熔點接近，溫度低了，琺瑯釉不能充分融化，導致琺瑯顏色呈現色不均或顏色不亮；若是溫度過高，胎體則開始軟化變形，有時在燒最後一次時壞了，前面的努力就會前功盡棄，所以它的成品率還是比較低的，即所謂「燒製難」。
由於古月軒料胎琺瑯彩工藝難度甚高，工藝廠為保密工藝技術，秘笈一直沒對外公開，加上工藝師有幾位中途轉藝內畫或退休，有的轉行，目前從事古月軒生產的工藝家已寥寥無幾，也讓這項特殊工藝、高難度的藝術能否繼續傳承下去讓人憂心。
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